From Exodus To Marvel: The Israelification Of Hollywood – Ramzy Baroud

Kolozeg11/09/2022

Posted on : 28/09/2022

Share using buttons below. Spread the truth, resistance, freedom!

---

The introduction of an Israeli Mossad agent as the latest Marvel movie character crosses the line, even by Hollywood’s poor moral standards. However, the Israeli superhero, Sabra, must be understood within the rational progression of the Israelification of Hollywood, a phenomenon that is surprisingly new.

Sabra is a relatively old character, dating back to a Marvel comic, the Incredible Hulk, in 1980. On September 10, however, it was announcedthat the Israeli character will be included in an upcoming Marvel film, ‘Captain America: New World Order’.

Expectedly, many pro-Palestine activists in the United States and around the world fumed. It is one thing to introduce an ordinary Israeli character, with the mere aim of normalizing Israel, an unrepenting apartheid state, in the eyes of Marvel’s impressionable young audiences; but it is far more sinister to normalize a state intelligence agency, the Mossad, known for its numerous bloody assassinations, sabotage and torture.

By adding Sabra to its cast of superheroes, Marvel Studios has shown its complete disregard for the massive campaign by millions of fans around the world who, in 2017, protested the inclusion of a former Israeli soldier, Gal Gadot, as Marvel’s Wonder Woman. Gadot is a vocal supporter of the Israeli government and military.

In response to the news, many rightly highlighted Hollywood’s inherent bias, starting in the 1960’s movie, Exodus, by Otto Preminger, with Paul Newman as the lead actor, which provided pseudo-historical justification for the colonization of Palestine by the Zionists. Ever since, Israel has been elevated, celebrated and included in an ever-positive context by Hollywood, while Muslims, Arabs and Palestinians continue to be vilified.

Although Israel was represented in a positive light by Hollywood filmmakers, the Israelis themselves were quite marginal in the content creation process. Until recently, the Israel construct was mostly built on behalf of Israel, not by Israel itself. “Things began to change in 1997,” wrote Brian Schaefer in ‘Moment Magazine’. It was then that the L.A. Federation’s Entertainment Division and the Jewish Agency launched the project, the ‘Master Class’, which, “for nearly 15 years … brought countless actors, directors, producers, agents, managers and top studio and network executives to Israel, introducing many of them to the country for the first time, and taught Israelis how to pitch their projects.”

The indoctrination of American actors and filmmakers through these visits and the introduction of many Israeli actors and filmmakers to Hollywood paid dividends, leading to a major change of narrative on Israel. Instead of simply communicating Israel to American and international audiences using references to historical victimization, positive association or even humor, Israelis began to make their case through Hollywood directly. And, unlike the haphazardness of past messages – good Israel, bad Arabs – the new messages are far more sophisticated, tailored around specific ideas, and designed with full awareness of the politics of each era.

Steven Spielberg’s movie, Munich (2005), was released within the cultural context of the US invasion of Iraq as part of Washington’s so-called ‘war on terror’, where human rights were violated on a global scale. Munich was a selective ‘historical’ account of the supposedly difficult choices that Israel, namely the Mossad, had to make to fight its own ‘war on terror’. That was the era when Tel Aviv tirelessly underscored its affinity to Washington, now that both countries are purportedly victims of ‘Islamic extremists’.

Unlike Munich, the widely popular TV series Homeland was not just another pro-Israel American argument that justifies Israeli wars and violence. The series itself, one of the most racist, islamophobic shows on television, was entirely modeled after the Israeli show HaTufim – ‘Prisoners of War’ or ‘Abductees’. The writer and director of the Israeli show, Gideon Raff, has been included in the American version of the show, serving as an executive producer.

The change in the ownership of the narrative may seem superficial – as pro-Israel Holywood propaganda is being replaced by organic Israeli propaganda. However, this is not the case.

The pro-Israel agenda of the past – the romanticization that followed the creation of Israel in 1948 –  did not last long. The Israeli defeat of Arab armies in 1967 – thanks to the massive US military support of Tel Aviv – replaced the image of nascent, vulnerable Israel with that of the brave Israeli army, capable of defeating several militaries at once. It was then that Israeli soldiers toured US colleges and schools talking about their heroism on the battlefield. The Israeli invasionof Lebanon and the subsequent massacres, like that of Sabra and Shatila, forced a rethink.

Throughout the 1980s and ‘90s, Israel largely existed in Hollywood as a comic relief, from shows like Friends, Frasier and, more recently, the Big Bang Theory. References to Israel were often followed by a laugh – a clever, and effective way of linking Israel with positive, happy associations.

The ‘war on terror’, starting in 2001, coupled with the creation of the ‘Master Class’ project, allowed Israel to return to the Hollywood universe, not as an occasional reference, but as a staple, with Israeli shows, or joint US-Israeli productions, defining a whole new genre: making difficult choices to fight terrorism and ultimately save the world.

The exploitation of Israeli women on Magazine covers – for example, Maxim – was a whole different shady business, catering to a different audience. The half-naked Israeli army girls have succeeded, in the minds of many, in justifying war through sexual imagery. This genre became particularly popular following the bloody Israeli wars on Gaza, which killed thousands.

Israel’s growing influence on the Marvel movies is a combination of all of these elements: the sexualization of the supposedly strong, empowered woman, the normalization of those who carry out Israeli crimes – Gadot, the soldier, Sabra, the Mossad agent – and the direct injection of Israeli priorities as part of everyday American reality.

Yet, there is a silver lining. For decades, Israel has hidden behind false, romanticized historical notions, making its case to the US and other western public, often indirectly. The wars on Gaza, the exponential growth of the Palestinian boycott movement and the proliferation of social media have, however, forced Israel out of hiding.

The new Hollywood Israel is now a warrior, often forced to make difficult moral choices, but it is, like its American counterpart, ultimately a force for good. Whether Israel will succeed in maintaining this image will depend on several factors, including the pro-Palestinian communities’ ability to counter such falsehood and hasbara.

Dr. Ramzy Baroud is a journalist, author and the Editor of The Palestine Chronicle. He is the author of six books. His latest book, co-edited with Ilan Pappé, is ‘Our Vision for Liberation: Engaged Palestinian Leaders and Intellectuals Speak out’. His other books include ‘My Father was a Freedom Fighter’ and ‘The Last Earth’. Baroud is a Non-resident Senior Research Fellow at the Center for Islam and Global Affairs (CIGA). His website is www.ramzybaroud.net

Read More

Please follow and like us:

donshafi911

Rabu, 28 September 2022

Dari Keluaran Ke Marvel: Israel Hollywood-Ramzy Baroud

Dari Keluaran Ke Marvel: Israel Hollywood-Ramzy Baroud

Kolozeg11/09/2022

Dihantar pada : 28/09/2022

Dari Keluaran Ke Marvel: Israel Hollywood-Ramzy Baroud

Kongsi menggunakan butang di bawah. Menyebarkan kebenaran, rintangan, kebebasan!

Pengenalan ejen Mossad Israel sebagai watak filem Marvel terkini melintasi garisan, walaupun oleh piawaian moral Hollywood yang lemah. Walau bagaimanapun, superhero Israel, Sabra, mesti difahami dalam perkembangan rasional Israel Hollywood, fenomena yang mengejutkan baru.

Sabra adalah watak yang agak lama, sejak Komik Marvel, Hulk yang luar biasa, pada tahun 1980. Namun, pada 10 September, diumumkan bahawa watak Israel akan dimasukkan dalam filem Marvel yang akan datang, 'Captain America: New World Order'.

Diharapkan, banyak aktivis pro-Palestin di Amerika Syarikat dan di seluruh dunia marah. Adalah satu perkara untuk memperkenalkan watak Israel biasa, dengan tujuan untuk menormalkan Israel, sebuah negara apartheid yang tidak bertobat, di mata penonton muda Marvel yang dapat dipengaruhi; tetapi jauh lebih jahat untuk menormalkan agensi perisikan negeri, Mossad, yang terkenal dengan banyak pembunuhan berdarah, sabotaj dan penyeksaan.

Dengan menambah Sabra kepada wira-wira supernya, Marvel Studios telah menunjukkan ketidakpeduliannya sepenuhnya untuk kempen besar-besaran oleh berjuta-juta peminat di seluruh dunia yang, pada tahun 2017, membantah kemasukan bekas askar Israel, Gal Gadot, sebagai Wonder Woman Marvel. Gadot adalah penyokong vokal kerajaan dan tentera Israel.

Sebagai tindak balas kepada berita itu, banyak yang menyoroti bias Hollywood yang melekat, bermula pada filem tahun 1960-an, keluaran, oleh Otto Preminger, dengan Paul Newman sebagai pelakon utama, yang memberikan justifikasi pseudo-sejarah untuk penjajahan Palestin oleh Zionis. Sejak itu, Israel telah dinaikkan, dirayakan dan dimasukkan dalam konteks yang sentiasa positif oleh Hollywood, sementara umat Islam, Arab dan Palestin terus difitnah.

Walaupun Israel diwakili dalam cahaya positif oleh pembuat filem Hollywood, orang Israel sendiri agak kecil dalam proses penciptaan kandungan. Sehingga baru-baru ini, pembinaan Israel kebanyakannya dibina atas nama Israel, bukan oleh Israel sendiri. "Perkara mula berubah pada tahun 1997," tulis Brian Schaefer dalam 'majalah Moment'. Pada masa itulah bahagian hiburan Persekutuan L. A. dan Agensi Yahudi melancarkan projek itu, 'Master Class', yang, "selama hampir 15 tahun ... membawa banyak pelakon, pengarah, pengeluar, Ejen, pengurus dan eksekutif studio dan rangkaian teratas ke Israel, memperkenalkan banyak dari mereka ke negara ini untuk pertama kalinya, dan mengajar orang Israel bagaimana melancarkan projek mereka.”

Indoktrinasi pelakon dan pembuat filem Amerika melalui lawatan ini dan pengenalan banyak pelakon dan pembuat filem Israel ke Hollywood membayar dividen, yang membawa kepada perubahan naratif besar terhadap Israel. Daripada hanya menyampaikan Israel kepada khalayak Amerika dan antarabangsa menggunakan rujukan mengenai korban Sejarah, pergaulan positif atau bahkan humor, orang Israel mula membuat kes mereka melalui Hollywood secara langsung. Dan, tidak seperti serampangan mesej yang lalu – baik Israel, Orang – Orang arab yang buruk-mesej baru adalah jauh lebih canggih, disesuaikan di sekitar idea-idea tertentu, dan direka dengan kesedaran penuh politik setiap era.

Steven Spielbergfilem, Munich (2005), dirilis dalam konteks budaya pencerobohan AS ke Iraq sebagai bagian dari apa yang disebut Washington 'perang mengganas', di mana hak asasi manusia dilanggar pada skala global. Munich adalah akaun 'sejarah' terpilih pilihan kononnya sukar bahawa Israel, iaitu Mossad, terpaksa membuat untuk melawan 'perang ke atas keganasan' sendiri. Itulah era ketika Tel Aviv tanpa mengenal penat lelah menekankan pertaliannya ke Washington, sekarang kedua-dua negara kononnya menjadi mangsa 'pelampau Islam'.

Tidak seperti Munich, siri TV Homeland yang sangat popular bukan sekadar hujah pro-Israel Amerika yang membenarkan perang dan keganasan Israel. Siri itu sendiri, salah satu rancangan Islamofobia yang paling rasis di televisyen, sepenuhnya dimodelkan selepas rancangan Israel HaTufim – 'tawanan perang' atau 'penculik'. Penulis dan pengarah pertunjukan Israel, Gideon Raff, telah dimasukkan dalam rancangan versi Amerika, yang berfungsi sebagai pengeluar eksekutif.

Perubahan pemilikan naratif mungkin kelihatan dangkal-kerana propaganda Holywood pro-Israel digantikan oleh propaganda Israel organik. Walau bagaimanapun, ini tidak berlaku.

Agenda pro-Israel pada masa lalu – Romantik yang mengikuti penciptaan Israel pada tahun 1948-tidak bertahan lama. Kekalahan Israel terhadap tentera Arab pada tahun 1967 – berkat sokongan ketenteraan AS yang besar di Tel Aviv-menggantikan imej Israel yang baru lahir dan rentan dengan tentera Israel yang berani, yang mampu mengalahkan beberapa tentera sekaligus. Pada masa itulah tentera Israel mengadakan lawatan ke kolej dan sekolah AS yang membicarakan kepahlawanan mereka di medan perang. The pencerobohan Israeldari Lubnan dan pembunuhan beramai-ramai berikutnya, seperti Sabra dan Shatila, memaksa memikirkan semula.

Sepanjang tahun 1980-an dan 90-an, Israel sebahagian besarnya wujud di Hollywood sebagai pelepasan komik, dari pertunjukan seperti Friends, Frasier dan, baru-baru ini, The Big Bang Theory. Rujukan kepada Israel sering diikuti dengan ketawa-cara yang bijak, dan berkesan untuk menghubungkan Israel dengan persatuan yang positif dan gembira.

'Perang mengganas', mulai tahun 2001, ditambah dengan penciptaan projek' Master Class', memungkinkan Israel untuk kembali ke alam semesta Hollywood, bukan sebagai rujukan sekali-sekala, tetapi sebagai pokok, dengan pertunjukan Israel, atau produksi AS-Israel bersama, yang menentukan genre baru: membuat pilihan yang sukar untuk memerangi keganasan dan akhirnya menyelamatkan dunia.

Eksploitasi wanita Israel di sampul majalah – misalnya, Maxim-adalah perniagaan teduh yang berbeza, melayani penonton yang berbeza. Gadis-gadis Tentera Israel yang separuh bogel telah berjaya, dalam fikiran ramai, dalam membenarkan perang melalui imejan seksual. Genre ini menjadi sangat popular berikutan Perang Israel yang berdarah di Gaza, yang mengorbankan ribuan orang.

Pengaruh Israel yang semakin meningkat terhadap filem Marvel adalah gabungan semua elemen ini: seksualisasi wanita yang kononnya kuat dan berkuasa, normalisasi mereka yang melakukan jenayah Israel – Gadot, askar, Sabra, Ejen Mossad – dan suntikan langsung keutamaan Israel sebagai sebahagian daripada realiti Amerika setiap hari.

Namun, terdapat lapisan perak. Selama beberapa dekad, Israel telah tersembunyi di sebalik palsu, romantis tanggapan sejarah, membuat kesnya kepada Amerika Syarikat dan orang awam Barat yang lain, sering tidak langsung. Perang di Gaza, pertumbuhan eksponen gerakan boikot Palestin dan percambahan media sosial, bagaimanapun, memaksa Israel keluar dari persembunyian.

Hollywood Israel yang baru kini menjadi pahlawan, sering dipaksa untuk membuat pilihan moral yang sukar, tetapi, seperti rakan sejawatannya dari Amerika, akhirnya menjadi kekuatan untuk kebaikan. Sama ada Israel akan berjaya mengekalkan imej ini akan bergantung pada beberapa faktor, termasuk kemampuan masyarakat pro-Palestin untuk mengatasi kepalsuan tersebut dan hasbara.

Dr. Ramzy Baroud adalah seorang wartawan, pengarang dan Editor The Palestine Chronicle. Beliau adalah pengarang enam buku. Buku terbarunya, yang disunting bersama dengan Ilan Papp, adalah 'visi kami untuk pembebasan: pemimpin Palestin yang terlibat dan intelektual bercakap'. Buku-bukunya yang lain merangkumi 'bapa saya adalah pejuang kebebasan'dan' Bumi terakhir'. Baroud adalah Felo Penyelidik Kanan bukan pemastautin di Pusat Islam dan Hal Ehwal Global (CIGA). Laman web beliau adalah www.ramzybaroud.net